Биографическая справка

Считается, что Басё был стройным человеком небольшого роста, с тонкими изящными чертами лица, густыми бровями и выступающим носом. Как это принято у буддистов, он брил голову. Здоровье у него было слабое, всю жизнь он страдал расстройством желудка. По письмам поэта можно предположить, что он был человеком спокойным, умеренным, необычайно заботливым, щедрым и верным по отношению к родным и друзьям. Несмотря на то, что всю жизнь он страдал от нищеты, Басё, как истинный философ-буддист, почти не уделял внимания этому обстоятельству.

В Эдо Басё обитал в простой хижине, подаренной ему одним из учеников. Возле дома он своими руками посадил банановое дерево. Считается, что именно оно дало псевдоним поэту («басё:» яп. 芭蕉 переводится как «банан, банановое дерево»). Банановая пальма неоднократно упоминается в стихах Басё:

    * * *

    Я банан посадил -
    И теперь противны мне стали
    Ростки бурьяна…

    * * *

    Как стонет от ветра банан,
    Как падают капли в кадку,
    Я слышу всю ночь напролёт.

                Перевод Веры Марковой

Зимой 1682 года сёгунская столица Эдо в очередной раз стала жертвой крупного пожара. К несчастью, этот пожар погубил «Обитель бананового листа» — жилище поэта, и сам Басё чуть не погиб в огне. Поэт сильно переживал утрату дома. После короткого пребывания в провинции Каи он вернулся в Эдо, где с помощью учеников построил в сентябре 1683 года новую хижину и снова посадил банановое дерево. Но это действие было лишь символическим возвратом к прошлому. Отныне и до конца своей жизни Басё — странствующий поэт.

    * * *

    Парящих жаворонков выше,
    Я в небе отдохнуть присел, -
    На самом гребне перевала.

                Перевод Веры Марковой

Потеряв своё жилище, Басё уже редко хочется оставаться на одном месте долгое время. Он путешествует в одиночестве, реже — с одним или двумя самыми близкими учениками, в которых у поэта недостатка не было. Его мало волнует похожесть на обычного нищего, странствующего в поисках хлеба насущного. В августе 1684 года, в сопровождении своего ученика Тири, в сорокалетнем возрасте он отправляется в своё первое путешествие. В те времена путешествовать по Японии было очень трудно. Многочисленные заставы и бесконечные проверки паспортов, причиняли путникам немало хлопот. Однако, надо думать, Басё был достаточно умён и уж точно достаточно известен, чтобы пройти эти преграды. Интересно посмотреть, что представляло собой его дорожное одеяние: большая плетёная шляпа (которые обычно носили священники) и светло-коричневый хлопчатобумажный плащ, на шее висела сума, а в руке посох и чётки со ста восемью бусинами. В сумке лежали две-три китайские и японские антологии, флейта и крохотный деревянный гонг. Одним словом, он был похож на буддийского паломника.

После многодневного путешествия по главному тракту Токайдо, Басё и его спутник прибыли в провинцию Исэ, где поклонились легендарному храмовому комплексу Исэ дайдзингу, посвященному синтоистской богине Солнца Аматэрасу Омиками. В сентябре они оказались на родине Басё, в Уэдо, где поэт повидал брата и узнал о смерти родителей. Затем Тири вернулся домой, а Басё после странствий по провинциям Ямато, Мини и Овари, опять прибывает в Уэно, где встречает новый год, и снова путешествует по провинциям Ямато, Ямасиро, Оми, Овари и Каи и в апреле возвращается в свою обитель. Путешествие Басё служило и распространению его стиля, ибо везде поэты и аристократы приглашали его к себе в гости. Хрупкое здоровье Басё заставило поволноваться его поклонников и учеников, и они облегчённо вздохнули, когда он вернулся домой.

До конца своей жизни Басё путешествовал, черпая силы в красотах природы. Его поклонники ходили за ним толпами, повсюду его встречали ряды почитателей — крестьян и самураев. Его путешествия и его гений дали новый расцвет ещё одному прозаическому жанру, столь популярному в Японии — жанру путевых дневников, зародившемуся ещё в X веке. Лучшим дневником Басё считается «Оку но хосомити» («По тропинкам севера»). В нём описывается самое продолжительное путешествие Басё вместе с его учеником по имени Сора, начавшееся в марте 1689 г. и продолжавшееся сто шестьдесят дней. В 1691 году он снова отправился в Киото, тремя годами позже опять посетил родной край, а затем пришёл в Осаку. Это путешествие оказалось для него последним. Басё скончался в возрасте пятидесяти одного года.

Предполагаемое место рождения Басё в провинции Ига

      ПОЭТ-СТРАННИК

     Встретив этого немолодого уже человека, бредущего куда-то в одиночестве
по запыленной дороге, многие его соотечественники были убеждены,  что  видят
перед собой обычного бродягу,  ночующего  под  открытым  небом  только  лишь
потому, что вряд ли найдется желающий предоставить ему кров.
     Все те, для кого дорога имела конкретную  цель,  кто  спешил  по  своим
делам, с пренебрежением поглядывали на этого скитальца, чей путь,  казалось,
был бесконечен.
     ...Вот он сошел с узкой горной  тропки  для  того,  чтобы  отдохнуть  и
перекусить. Но, хотя скудная трапеза давно окончена, этот человек не  спешит
вновь пуститься в путь. Как завороженный, он сидит на том  же  месте,  будто
что-то не дает ему двигаться. Из его сумы появляется тушечница и бумага,  на
которой странник оставляет несколько иероглифов:

                          Парящих жаворонков выше,
                          Я в небе отдохнуть присел, -
                          На самом гребне перевала.
                                   (перевод Веры Марковой)

     История стерла имена всех тех, кто прошел мимо этого  человека,  бросив
на него надменный взгляд. За более чем три века, что  протекли  с  тех  пор,
многое изменилось, и Япония теперь ассоциируется  вовсе  не  с  самураями  и
дзэн-буддизмом. Остались только эти три строчки и  имя  их  автора  -  Мацуо
Басе.

                                   * * *

     Детство Басе протекало в небольшом замковом городе Уэно провинции  Ига,
что на острове Хонсю. В 1644 году в семье самурая  Мацуо  Едзаэмона  родился
третий  ребенок.  Места,  где  прошли  первые  дни  жизни  будущего   поэта,
отличались необыкновенной красотой. И, возможно, именно эта гармония природы
оказала  воздействие  на  формирование  его  внутреннего  мира  и   образов,
впоследствии нашедших свое отражение в стихах.
     Уже став добровольным скитальцем, навсегда покинув свои родные места  и
не приобретя новых, Басе будет часто вспоминать о своей родине, о своем, как
писал он сам, отождествляя себя с бродягой-вороном, "старом гнезде".
     Как известно, Басе - литературный псевдоним поэта, имя, под которым  он
запомнился своим соотечественникам и вошел в мировую  историю.  Главное  имя
этого человека, но  далеко  не  единственное.  В  детстве,  сразу  же  после
рождения, его называли  Кинзаку.  Но  по  японскому  обычаю,  когда  мальчик
подрастал и становился мужчиной, на смену  детским  именам  приходили  имена
мужские. Мацуо  Манэфуса  -  так  назвали  будущего  поэта,  когда  он  стал
взрослым.
     Родители Кинзаку были людьми не очень богатыми, но  образованными.  Его
отец и старший брат зарабатывали себе на хлеб преподаванием каллиграфии  при
дворах более обеспеченных  самураев.  И  мальчик  уже  в  ранние  годы  смог
получить неплохое по тем временам образование. Особенно его увлекало  чтение
книг китайских авторов, таких, как знаменитый Ду Фу. Книги в те времена  уже
были доступны даже дворянам средней руки.
     Многим исследователям творчества великого  поэта  не  дает  покоя  один
вопрос: когда же его рука, держащая рисовую палочку, впервые прикоснулась  к
бумаге для того, чтобы оставить на ней хайку? Вполне  возможно,  что  первые
поэтические опыты Мацуо пришлись еще на те времена, когда он познавал  жизнь
в отчем доме. Но, скорее всего, юноша начал писать стихи уже после того, как
отправился на услркение в замок знатного и богатого самурая Тодо Ешитавы.
     С каждым днем поэзия захватывала Мацуо все больше и больше, и  в  конце
концов он стал перед выбором - либо оставить службу для того, чтобы  всецело
предаться творчеству, либо,  полностью  или  частично,  отречься  от  своего
таланта, получив взамен обеспеченную и лишенную всяких опасностей жизнь.
     Мацуо Манэфуса никогда бы не стал великим Басе, выбери он второе.
     Решение полностью посвятить себя поэзии стоило ему  многого.  Например,
разрыва со своими родными. Безусловно, семья не одобрила его выбор, и  после
того, как Мацуо уходит из дома Ешитавы, на помощь близких  ему  рассчитывать
не приходится.
     Распрощавшись с Ешитавой, Мацуо отправляется в Эдо, теперешний Токио, -
самый крупный японский город того  времени.  Все  его  богатство  -  сборник
собственных стихов под  мышкой  и  стихи  ненаписанные  -  еще  не  прожитые
мгновения радости встречи нового дня и печали расставания.
     К тому  времени  двадцативосьмилетний  поэт  уже  заимел  своих  первых
поклонников - стихи Собо, как он тогда  подписывался,  были  опубликованы  в
нескольких популярных сборниках, не  раз  они  звучали  на  распространенных
тогда поэтических турнирах. Но  кому,  как  не  их  автору,  было  известно:
существовать  только  за  счет  своего  творчества  в  Японии  тех  лет   не
представлялось возможным. И вскоре после приезда в Эдо поэт был вынужден по-
ступить на государственную службу и заниматься строительством водных  путей.
Однако жизнь чиновника была для Мацуо  невыносимой,  и  прошло  совсем  мало
времени, прежде чем он вновь обрел свободу.
     Мацуо Манэфуса становится учителем  поэзии.  В  последователях  у  него
никогда не было недостатка - есть сведения о том, что искусством составления
стихов при его посредничестве овладело в общей сложности  более  двух  тысяч
учеников. Но  известность  не  принесла  Мацуо  денег,  и,  по  собственному
признанию  поэта,  первые  девять  лет,  проведенные  в  Эдо,  стали  годами
постоянной нужды и заботы о хлебе насущном.
     Полностью посвятить свое время созерцанию и творчеству поэт  смог  лишь
после того, как один из его учеников, сын  богатого  торговца  рыбой  Сампу,
по-настоящему  устроил  его   жизнь,   подарив   Мацуо   небольшую   хижину,
расположенную в предместье Эдо Фукагава.
     Поэт с большой радостью принимает этот дар. Его потребности никогда  не
были велики; наоборот, он всегда  сознательно  предпочитал  довольствоваться
малым - горстью  рисовых  зерен  и  глотком  родниковой  воды.  И  маленькая
неухоженная хижина на берегу заброшенного пруда,  подвластная  всем  ветрам,
была для него куда более желанной, чем огромный дворец.
     Это место,  не  отличавшееся  особой  красотой,  научило  поэта  видеть
прекрасное во всем, даже в самом обыденном пейзаже.  В  своей  хижине  Мацуо
прожил всего лишь несколько лет, но она запомнилась ему надолго.
     У входа в свое жилище поэт посадил банановые пальмы. Поэтому и дом  его
вскоре стали  называть  Басе-ан  (Банановая  хижина).  Отсюда  происходит  и
псевдоним поэта, ставший намного более известным, чем остальные  его  имена.
"Басе" переводится как "банановое дерево".
     Но радость спокойной жизни  была  недолгой  -  в  1682  году  во  время
страшного пожара, уничтожившего чуть ли не полгорода,  хижина  сгорела.  Это
было страшной утратой для Басе. Ничто теперь не держит его в Эдо. И  в  1684
году он отправляется странствовать.
     Ученики отстроили его хижину, но прошлого было не вернуть. И  до  конца
своих дней, до 1694 года, Басе вел образ жизни поэта-бродяги - у него теперь
нет своего дома, и ему очень редко хочется оставаться на одном месте  долгое
время. Он путешествует в одиночестве,  реже  -  с  одним  или  двумя  самыми
близкими учениками. Его мало волнует то, что теперь  он  похож  на  обычного
нищего, странствующего из города в город в поисках хлеба насущного. Потертая
одежда и изорванные сандалии были для него более  приемлемыми,  чем  одеяния
короля поэзии.
     "Странник! - это слово станет именем моим",  -  напишет  о  себе  Басе.
Именно путешествия становятся для поэта источником  его  вдохновения.  После
каждого из них появляется поэтический сборник. "Зимние дни", "Весенние дни",
"Заглохшее поле"... Эти названия более чем красноречивы.
     Странствия учат Басе многому. Он не заботится  о  завтрашнем  дне,  ибо
живет даже не сегодняшним днем, а каждым мгновением.
     Он и умер во время одного из таких путешествий, заведшего поэта в город
Осака.

                                   * * *

     Значительную и наиболее важную для нас часть наследия  Басе  составляют
его хайку -  трехстрочные  поэтические  миниатюры,  состоящие  всего  из  17
слогов:

                        В чашечке цветка
                        Дремлет шмель. Не тронь его,
                        Воробей-дружок!
                               (перевод Веры Марковой)

     Именно Басе разработал и передал  своим  ученикам  многие  эстетические
принципы сложения хайку, имеющие глубокие корни в  японской  философии.  Это
"сатори" - состояние озарения, когда взгляду открываются  вещи,  недоступные
другим людям, "саби" - слово, означающее одиночество,  отчуждение  от  всего
внешнего мира, воспоминания, навевающие светлую грусть.
     Такие ощущения были присущи поэту, когда он коротал свои дни у входа  в
банановую хижину, подолгу предаваясь раздумьям. Не покинули они его и  после
того,  как  Басе  отправился  странствовать.  Но  его  эстетические  взгляды
постоянно менялись, эволюционировали. В лексиконе Басе постепенно появляются
такие слова, как "каруми" - легкость и возвышенность,  простота  восприятия,
"хосоми" - тонкость и ломкость, "сюри"  -  грусть,  сочувствие  и,  наконец,
"фуэки-рюко" - неизменная изменчивость мира, единство движения и покоя.
     Хайку Басе последних  лет  становятся  еще  более  простыми.  Сам  поэт
говорил своим ученикам,  что  он  стремится  к  стихам,  "мелким,  как  река
Сунагава". Именно в простоте образов кроется истинная красота, считает Басе:

                          Только дохнет ветерок -
                          С ветки на ветку ивы
                          Бабочка перепорхнет.
                                 (перевод Веры Марковой)

                                                                 Илья Свирин

x x x

     Отдохни, корабль!
     Персики на берегу.
     Весенний приют.

      x x x

     Был пленен луной,
     Но освободился. Вдруг
     Тучка проплыла.

      x x x

     Как воет ветер!
     Поймет меня лишь тот, кто
     В поле ночевал.

      x x x

     К колокольчику
     Цветку долетит ли комар?
     Так грустно звенит.

      x x x

     Жадно пьет нектар
     Бабочка-однодневка.
     Осенний вечер.

      x x x

     Цветы засохли,
     Но семена летят,
     Как чьи-то слезы.

      x x x

     Ураган, листву
     Сорвав, в роще бамбука
     На время заснул.

      x x x

     Старый-старый пруд.
     Вдруг прыгнула лягушка
     Громкий всплеск воды.

      x x x

     Как ни белит снег,
     А ветви сосны все равно
     Зеленью горят.

      x x x

     Будь внимательным!
     Цветы пастушьей сумки
     На тебя глядят.

      x x x

     Храм Каннон. Горит
     Красная черепица
     В вишневом цвету.

      x x x

     Ты проснись скорей,
     Стань товарищем моим,
     Ночной мотылек!

      x x x

     Букетик цветов
     Вернулся к старым корням,
     На могилу лег.

x x x

     На черной ветке
     Ворон расположился.
     Осенний вечер.

      x x x

     Добавлю в свой рис
     Горсть душистой сон-травы
     В ночь на Новый год.

      x x x

     Срез спиленного
     Ствола вековой сосны
     Горит, как луна.

      x x x

     Желтый лист в ручье.
     Просыпайся, цикада,
     Берег все ближе.

      x x x

     Свежий снег с утра.
     Лишь стрелки лука в саду
     Приковали взор.

      x x x

     Разлив на реке.
     Даже у цапли в воде
     Коротки ноги.

      x x x

     Для чайных кустов
     Сборщица листа - словно
     Ветер осени.

      x x x

     Горные розы,
     С грустью глядят на вашу
     Красу полевки.

      x x x

     В воде рыбешки
     Играют, а поймаешь -
     В руке растают.

      x x x

     Пальму посадил
     И впервые огорчен,
     Что взошел тростник.

      x x x

     Где ты, кукушка?
     Привет передай весне
     Сливы расцвели.

      x x x

     Взмах весла, ветер
     И брызги холодных волн.
     Слезы на щеках.

      x x x

     Одежда в земле,
     Хоть и праздничный день у
     Ловцов улиток.

      x x x

     Стон ветра в пальмах,
     Грохот дождя слушаю
     Ночи напролет.

x x x

     Свежее жниво,
     По полю цапля идет,
     Поздняя осень.

      x x x

     Молотильщик вдруг
     Остановил работу.
     Там луна взошла.

      x x x

     Праздники прошли.
     Цикады на рассвете
     Все тише поют.

      x x x

     Вновь встают с земли
     Опущенные дождем
     Хризантем цветы.

      x x x

     Чернеют тучи,
     Вот-вот прольются дождем
     Только Фудзи бел.

      x x x

     Мой друг, весь в снегу,
     С лошади упал - винный
     Хмель свалил его.

      x x x

     В деревне приют
     Всем хорош для бродяги.
     Озимые взошли.

      x x x

     Верь в лучшие дни!
     Деревце сливы верит:
     Весной зацветет.

      x x x

     На огне из хвои
     Высушу полотенце.
     Снежный вихрь в пути.

      x x x

     Снег кружит, но ведь
     В этом году последний
     День полнолунья.

      x x x

     Персики цветут,
     А я жду все не дождусь
     Вишни цветенья.

      x x x

     В мой стакан с вином,
     Ласточки, не роняйте
     Комочки земли.

      x x x

     Двадцать дней счастья
     Я пережил, когда вдруг
     Вишни зацвели.

      x x x

     Прощайте, вишни!
     Цветенье ваше мой путь
     Теплом согреет.

      x x x

     Трепещут цветы,
     Но не гнется ветвь вишни
     Под гнетом ветра.